楊恆達

一部字數不算很多的《黑色的春天》中譯本經歷了艱難的翻譯過程終於完成了，比原定的交稿時間晚了一個月。不是譯者不努力，而是這部書實在太難譯，有些地方簡直是不可翻譯的。但不管怎麼說，它現在完成了，而且即將與讀者見面，譯者為此感到非常欣慰。

中國讀者現在也許對亨利·米勒的名字不那麼陌生了，因為他的第一部長篇作品《北迴歸線》在國內已出過好幾個版本，以它那種包含了大量性描寫與粗俗語言的敘事方式和意識流、自動寫作、超現實主義、象徵主義等手法，給中國讀者留下了深刻的印象。也許有人會誤認為亨利·米勒是一個熱衷於性描寫的作家，其實不然，他在個別作品中確有過多的性描寫，因為性的問題是他生活的重要組成部分，又是他思考的主要物件之一。作為一個像盧梭一樣敢於大膽深刻地剖析自我的作家，他認為這個問題是不可迴避的，但是，亨利·米勒的作品體現出他豐富的內心世界，他既是一個懷舊者，又是一個革新者；他既做著美國夢，又是美國夢的強烈批判者；他既承襲了西方文學的歷史傳統，又形成了對這種傳統的猛烈衝擊。我們讀亨利·米勒的作品首先要從這些方面來把握他。至於他作品中過多的性描寫，那只是他這種矛盾性的一方面體現。如果我們讀了《黑色的春天》，也許就會對這個問題看得更加清楚。《黑色的春天》中幾乎沒有什麼性描寫。

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