回到家裡，已經是九點半了。大門已經關閉，屋子裡還有著悄悄的談話聲音。

我掛上後門，摸到了黑暗的二樓。

被褥，散亂在桌子上的稿紙，一切都和我出去時沒有兩樣。屋簷下晾著的衣服，被雨水浸得沉甸甸地吊在竹竿上。門倉留下的那盤海膽醬，還是放在原來的地方。

我看到這盒禮物，就想起了門倉給我看的那幅贗品的竹田畫。那的確畫得很好。

門倉可能以為是真的才拿來的，這也怪不得他，畫這幅贗作的傢伙，手腕確實是了不起。

“如果是巖野或兼子，也許真的會受它的騙哩。”我又想起了自己對門倉說的那句話。這倒是實在的。承受了本浦奘治衣缽的巖野佑之在他所著的《日本美術概說》中講的那一套，完全和他的師傅一模一樣，結構相同，講法也相同。這不是繼承，只是本浦的平凡的重複；看不到一點創見，也沒有什麼發展，實際上毋寧說是退化了。

本浦畢竟還有些銳利的見地，巖野則除了退步和無聊以外，沒有任何東西，鑑識的眼力的缺乏，甚至還在他師傅本浦教授以下。

巖野模仿他的師傅，也以南宋畫為研究領域，出版過《文人畫之研究》、《南宋之研究》等著作，實際上都不過就本浦的著作擴大一些。

摻一些水而已，首先，他用的那些圖版，幾乎全部都是不行的東西，他的眼力比本浦更差，這些著作正好暴露了他的無知，因而令人看了感到太滑稽啦。

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