記不得哪位哲人曾經這樣說過：對藝術而言，人類的兩種基本慾望只需極小的代價便可以挑動起來，那就是恐懼與性慾。對後者，非本文所涉及的話題，姑且略去。但是把恐懼帶進我們的生活，卻真的不難。最簡單的方法：你可以躲在暗處，出奇不意地向某個路過此地的人大吼一聲，你的目的就能達到。當然，前提是他不知道你要玩這個遊戲。換句話說，就是對他要保證兩個字——懸念。

懸念會產生恐懼？這樣說可能太絕對了，但是，恐懼卻絕對是出於對所面臨事物的未知，這個論斷給那些炮製懸疑、驚悚故事的人開了竅。在中外那麼多會講故事的人中，希區柯克顯然屬於深知其中奧妙之人，因此，懸念大師或緊張大師的稱謂便被冠之於他的頭上了。不過，那確實也是一門學問。例如他在《迷魂記》中講了一個患有恐高症的人的故事，就憑這個屬於精神病範疇的故事居然能演繹出一部令人觀看時屏息凝神，緊張莫名的影片來，這確實令所有幹這行的醫生都自愧弗如。儘管這是一部老影片，但是講故事的技巧卻至今尚無人能出其右。

講鬼能嚇人，這不算什麼本領，人本來就怕鬼嘛。可是要是把鬼的來龍去脈說清楚，把鬼說得有特點，有性格，那又是另一門功夫了。蒲松齡老先生在他那本《聊齋》中講的那些鬼神，為什麼至今仍被奉為鬼故事的經典？原因不言自明。

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