“噢，巴哈，塞巴斯提安·巴哈，尊敬的夫人！”聖瑪利教堂的管風琴師愛德蒙·費爾喊道。

此時他正在客廳裡激動地走來走去，而蓋爾達則微笑著，用手託著頭，坐在鋼琴前面。小漢諾也在這裡，他雙手抱著膝蓋，坐在一張大靠墊背椅上，全神貫注地聽著……“當然口羅……正像您所說的，和聲學所以戰勝了對位法應該歸功於巴哈……可以說巴哈是現代和聲學的創始人，這一點無庸多說。但是他是怎樣創造的呢？難道還用我給您解釋麼？不正是透過不斷地發展對位法嗎？我知道您對此非常清楚。可是推動這一發展的原理是什麼呢？是和聲學嗎？不是的！絕對不是！是對位法啊，尊貴的夫人！是對位法！請問，純粹的和聲試驗會把我們帶到什麼地方去？我只要活一天，我就要勸告您，不要作這種單純的和聲試驗！”

他的熱情非常高，而且一任自己的感情奔放，因為他在這間客廳裡就好像在家裡一樣沒有拘束。每個星期三下午，他那微微聳著肩膀的魁梧碩大的身軀套著一件後襬長及膝部的咖啡色的燕尾服，來到這座豪華的住宅裡。在等待著他的合奏的伴侶時，他照例充滿愛撫地開啟貝西斯坦因鋼琴，整理一下雕花書閣上的樂譜本，心滿意足地試奏，腦袋一會擺在這邊肩膀上，一會擺在另一邊上，現出一副非常得意的樣子。

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