那“小子”總有辦法弄到幾個蘇，到了夜裡，他便拿去看戲。一進那道具有魔力的大門，他的模樣便完全變了，他先頭還是個野孩，現在成了個titi①了。戲院是一種底艙在上、翻了身的船。titi便擠在那底艙裡。titi對野孩來說，正如花蝴蝶之與幼蟲，同是飛翔的生物。只要有他在，有他那種興高采烈的喜色，熱情歡樂的活力，拍翅膀似的掌聲，那狹窄、惡臭、昏暗、汙穢、醃-、醜陋、令人作嘔的底艙便夠得上被稱作天堂了。

①titi，巴黎街頭的頑童。

你把一些無用的東西送給一個人，又從他身上把必需的東西剝奪掉，你便有了一個野孩。

對文學野孩並非沒有直覺。他的愛好，我們不無歉意地說，也許一點也不傾向於古典方面。他生來就不怎麼有學院派的氣息。因此，舉個例子，馬爾斯小姐的聲望在那一小群翻江倒海的孩子們中是帶點諷刺味的。野孩稱她為“妙小姐”。這孩子叫、笑、鬧、鬥，衣服褸裂如纓絡，形容寒傖如學究，在溷水溝裡捕魚，在汙泥地裡行獵，從垃圾堆裡逗樂，在十字街頭冷嘲熱諷、譏誚、挖苦、吹口哨、唱歌、喝彩、唾罵，用爛汙小調來調劑頌主詩歌，能唱各種歌曲，從“從深淵的底裡”①直到“狗上床”，能得到他沒找到的東西，能瞭解他所不知道的事物，頑強到不擇手段，狂妄到心安理得，多情到逐臭納汙，能蹲在神山上面，滾進糞土堆中，出來卻沾滿一身星斗。巴黎的野孩，就是具體而微的拉伯雷。

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