樹是不理會時間的；當年波辛尼來到羅賓山坡子上面草地上，四仰八叉躺在這棵橡樹下面，向索米斯說：“福爾賽，我給你找到房子的理想地點了，”現在這棵樹看上去還是一點不老。自從那次下來，斯悅辛曾經在它的枝柯下做過夢，老喬裡恩曾在這下面死去。現在，靠近那個鞦韆架，這位不再年輕的喬裡恩時常就在這裡作畫。把世界上所有的名勝放在一起，這個地方在他眼中恐怕是最最神聖的了，因為他和自己的父親感情很好。

他時常望著這棵合抱的大樹——樹身已經皴裂，而且長了苔蘚，可是還沒有蛀空——遐想著時光的飛逝。這棵樹可能目睹過整個英國的真實歷史；敢說，從伊麗莎白王朝起就有了。他自己這短短的五十年和它的木頭比起來簡直比不上。等到樹後面這座房子——現在是他的房子——上了三百年而不是十二年的時候，這棵樹說不定還在這裡，長得又大又空——說實在話。哪一個膽敢砍下這個有神物護持的東西呢？那時候房子裡說不定還住著一個福爾賽，氣勢洶洶地保衛著它。想到這裡，喬裡恩又盤算這所房子上了三百年的時候將會成為什麼樣子。房子牆上現在已經長滿了藤蘿——全沒有新房子的氣象了。三百年後，它會不會仍舊安然無恙，並且保持著波辛尼賦予它的莊嚴呢？會不會已經被這個倫敦巨人包圍起來，兀立在一片荒野似的破爛房屋中間，象一個避難所呢？不論在室內或者在室外時，他都時常想起當年波辛尼造這所房子，是如有神助似的。他真的把心交給了這座房子。將來說不定會成為那些“英國之家”裡面的一個——在這種江河日下的建築年代裡，一座房子造成這樣是稀有的成就。這時候愛美的精神和他的繼續佔有的福爾賽意識聯合起來，他覺得自己能有這樣一座房子很快意，而且很值得驕傲。他打算把這房子子子孫孫傳下去；這裡很有點虔敬和祖先崇拜的味兒（便是一個祖先也沒有關係）。他父親曾經喜愛過這所房子，喜愛這片風景，這些園地和這棵樹；他的餘年便是在這裡快樂地度過的，而且在他以前並沒有人在這裡住過。作為一個畫家來說，過去在羅賓山住的這十一年是喬裡恩一生中最最成功的時期。他在水彩畫方面現在已經很出名，到處都出風頭。他的畫賣上很大的價錢。他以自己血統的頑強專門研究運用這一種媒介，現在終於“發”了——遲是遲了一點，可是這個人家的人，都是自認為必定不死的，那也就不算太遲。他的藝術的確變得深蘊了，提高了。為了配得上他的身份起見，他特地留了短短一簇美髯，現在正開始花白，而且遮起他那個福爾賽的下巴；一張深黃的臉上已經看不見他在放逐時期那種牽強的神情——他的容貌如果有什麼改變的話，那就是看上去反而年輕了些。一八九四年他的妻子故去；雖說是一件家庭間的痛事，但是到頭來對於大家都有好處。他其實自始至終都愛自己的妻子，原因是他這人本來多情，可是她卻變得愈來愈難纏了；她妒忌他前妻的女兒瓊，甚至於妒忌她自己的小女兒好麗，而且不絕地抱怨喬裡恩不愛她，因為她病成這個樣子，“對什麼人都沒有用，還是死掉好。”

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