拼湊完《圈子圈套三部曲》之後我曾經很鄭重地決定不再寫什麼小說了，倒不是搞什麼先封筆又開筆之類的噱頭，而是我認為單就繪聲繪色地描述一個引人入勝的故事而言，文字遠遜於語言。就拿我至為推崇的《三國演義》來說，真正肯把原著抱著通讀一遍的不見得很多，普羅大眾似乎更願意有人把三國掰開了揉碎了講給他聽，遠的如袁闊成，近的如易中天，當然，羅貫中原先也是在場子裡聽著評話醞釀他的鴻篇鉅製的。話應該講給別人聽，文應該做給自己看，文字似乎更適合抒發自我的東西，比如沒人願聽的無病呻吟之類，小說裡總是那些人物在說在想，寫著寫著難免會心生惶惑：“咦，我呢？”

有些耐著性子看過《圈子圈套三部曲》的朋友對我說，前面的那篇短短的自序以及最後的那篇更短的後話還算有趣，似乎總算透出來一些靈性和才氣，而幾十萬字的正文勉強賴以吸引人的無非是那個故事本身。我深以為然。還有些看不下去三部曲的朋友卻愛看我幾年前寫的那些部落格，諄諄地告誡我別寫小說了，還是寫部落格上那些小文，不然我遲早會被自己毀了。群眾的眼睛向來是雪亮的。結果我已經有兩、三年不再更新部落格了（其實當初也不是我自己更新的），以免更多人看過我的部落格會愈加不屑於拿起我的小說。

這個鄭重的決定奉行了不到一年，被來自某著名文化出版公司的女孩兒打破了，一直沒搞清該女孩兒的職銜，不像編輯、不像策劃、不像公關、更不像首腦，不過這些本也不重要。四不像女孩兒在MSN上對我說：“王強老師，考慮到您的身份和影響，我們公司初步可以承諾的首印數是：小說，三十萬；隨筆、感悟、雜文之類的，十五萬。我們頭兒說了，您值這個價兒。”我虛心請教為什麼小說與非小說的待遇有如此之大的差距，她說是頭兒的意思，她也搞不懂，“也許是讀者的口味？還是市場的趨勢？誰知道。大概是因為您以前寫的是小說吧。”

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