女孩兒對媽說，她要結婚了

第二個女兒出生的時候，他才體驗到了父愛。

他像是一個體質與精神都過於孱弱的孩子，需要比別人多出一倍或數倍的母愛才能長大成熟。他如同孩子吮吸乳汁似的，吸吮著她的溶入了母性的愛情，這才漸漸地強壯了。男人的意識開始加強，父愛也隨之甦醒。當小女兒很不明確地叫他“爸爸”的時候，他欣喜得忘情；小女兒用小手拍打他的臉頰，他幸福得幾乎流出眼淚。而對大的女兒，雖然僅只年長了兩歲，卻由於失了培養父愛的最初的時機，便像是一個朋友，一個極親愛的小朋友。這小朋友如同是她母親的助手，是她母親的一個縮小了的化身，與他母親站在不同的位置，用極溫柔的母愛包圍著他。公平地說，在對他父愛的喚起中，她也盡了她的責任。女孩子天生下來就帶了一種母性，不過是以一種稚氣的無意的方式流露。當爸爸和妹妹親熱的時候，她在一旁看著，毫不妒忌，寬厚而快樂地笑著，用著幾乎是憐愛的眼光看著爸爸與妹妹的撒嬌。這目光使他感動，卻是完全不同的感動。在與父愛同時成長著的，便是責任感了。

他喜歡女孩，毫不為沒有男孩而遺憾。相反，內心還很慶幸第二個也不是男孩。這家裡，是三個女人愛著他一個男人，他漸漸地就要被女人寵壞了。

隨著孩子的出生，生活卻日趨艱難，七平米的小屋裡放不下第二張床，他們一家四口擠在一張僅四尺寬的小床上，不小心的翻身便會壓著孩子。因為聽到許多孩子被大人壓死的可怕的故事，他們幾乎不敢翻身，不敢動彈。而逐漸強壯起來的他，又比平日生出更多的慾望，孩子雖然毫不覺察，可那酣恬的呼吸，純潔的小臉，叫人覺得做那樣的事是褻瀆又是自賤，便壓抑了衝動，一夜無法安寧，早晨起來就有些焦躁。兩人的工資維持這四口之家的開銷，拮据得可以，如不是她很善持家，只怕要上頓不接下頓了。如何使收支平衡，還稍稍要有餘額以應付急用，成了每天早晚的話題，令人沮喪而又無可奈何。最苦惱的卻是出發演出。劇團一旦出發，便是三五個月，只能帶了孩子上路。顛沛流離，有時一天就換一個臺口。劇場條件好些，還可分到一間單獨的宿舍，更多的地方卻是分男女宿舍，她一人帶兩個孩子，他是幫不上一點忙。有時孩子鬧夜，啼哭不止，一屋子的人都吵了起來。結過婚生過孩子的還體諒一些，那些尚未出閣的女孩兒，卻不解人事，一味地抱怨。他只能在女宿舍門外徘徊，聽著孩子的嚎哭與人們毫不掩飾的怨艾，焦急與無奈將心都要撕碎了。樣板戲的熱潮已經過去，因為劇團的班底和基礎，仍然恢復了梆子戲。她是南京人，京白尚能說幾句，河南話卻怎麼也說不好，立即失去了主角的位置，只能客串客串。梆子戲的伴奏本來就無所謂有無大提琴，樂隊的編制又不正規，戲曲伴奏沒有總譜，全憑即興。大提琴是當作大阮在用，沒有分譜隨他自便，拉旋律可以，拉每小節第一個音可以，不拉也可以，演出總能順利進行的。而此時此刻，已無暇顧及事業與前途，只盯著眼前的日子，一天一天地平安度過，大人小孩無病無災，便是勝利了。

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