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1991年我寫了100多萬字的小說、電影和電視劇本，第二年遭了報應，陷入寫作危機。

老實講，那也是一次精神危機，我對自己的寫作生活包括所寫的東西產生了很大懷疑。我記得很清楚這一動搖發生的時間、地點，那是一天上午ll點多鐘，在東三環邊兒上西壩河副食商場門口，我經過那裡去吃一個飯。那天，是初夏，陽光很好，跟前有氤氳的光霧，我走在這之中一下腿就軟了，用小資產階級女性誇張的腔調形容，我認為我崩潰了。當然我沒倒下，躺在當街，還在走，但腦子裡轟然而至的都是些飛快的短問句：我這兒幹嘛呢？

我這就算——活出來了？我想要的就是這——眼前的一切？

忽然對已經得心應手，已經寫得很熟練的那路小說失去了興趣，覺得在得心應手間失去了原初的本意，於很熟練之下錯過了要緊的東西。那是一個明白無誤的虛點，像襪子上的一個洞，別人看不到，我自己心知肚明：我標榜的那一路小說其實是在簡化生活。

這是往好說。嚴厲講：是歪曲生活。什麼生活也是百感交集莫哀一是，為什麼反映在小說中卻成了那麼一副簡單的面孔，譬如說：喜劇式的。這其中當然有文學這一表達工具的本身的侷限：故事往往有自我圓滿的要求，字數限制使人只能屈從於主要事態的發展，很多真實顧不上。也因趣味導致。北京話說起來有一種趨於熱鬧的特點，行文時很容易話趕話，那種口腔快感很容易讓說者沉醉，以為自己聰明，因而越發賣弄。若僅僅要尋個賣點，換幾聲喝彩，應個景，那也沒什麼。但，不瞞各位，我還是有一個文學初衷的，那就是：還原生活。

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