薛孩
留學生文學由來已久,但真正到了九十年代由於幾位有實力的作者的較有力度的作品問世,留學生文學才開始進入多方位的發展階段,文學水平也有了相應的提高。
留美的嚴歌苓在當今華文文學領域是佔有一席之地的。
嚴歌苓離國之前在軍隊文藝界已小有名氣,代表作有《一個女兵的悄悄話》、《雌性的草地》及赴美之後的《扶桑》、《人寰》等其它優秀中短篇作品。前後相比,可以看出作者的寫作風格的變化,從粗獷、雄渾轉為細膩、精緻,從著重技巧轉而為技巧與心理層面的解析兩者兼顧。與其他早期留學生作者相比,她的作品的觀照角度發生了變化,使作者從親歷性和個體戶的圍城中超拔出來,進入正常的藝術的審美的思維。
通觀嚴歌苓的作品,大都是對生活本來面目的表現、再現,在昨天的歷史與今天的現實中飄泊。以一種憂鬱的、低沉的基調來敘述故事,讓讀者體味她的傷感和委屈,以同種文化去思索她作品中的理念,去品味作品中的生活。
在此文中,我著重評述嚴歌苓赴美后的兩部長篇作品《人寰》、《扶桑》在創作技巧上的一些獨到之處。
曾獲臺灣文學大獎的《人寰》講述的是一位從中國大陸到美國攻讀博士學位的女性,因懷疑自己患有心理疾病而尋求一位美國心理醫生的幫助。在以心理醫生慣用的“Talkout”為作品的展開方式的過程中,”我講述了三個故事,一是“我”和賀一騎(父親的朋友)之間的特殊關係;二是父親和賀一騎之間的恩分關係(以上兩個故事為歷史);三是“我”和舒茲教授之間的非正常師生關係(現實)。三個故事套套疊疊,故事發生的時間和空間穿插交錯,從而體現出作品的主題:人們如何在正常的生活表象關係中解除心靈感受上的不正常性。
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