劉易

寫到這樣淋漓盡致、毫無保留、毫不含蓄的地步，讓我感到毫不性感。這是她們最悲哀、最失敗的地方。

這一現象跟中國文壇的熱炒熱賣很有關係，另一個原因就是整個社會心理的粗俗化。一個作家美不美完全文不對題，這個提法本身就很荒誕。

作為近年來在海外最有影響力的華人作家之一，嚴歌苓的作品曾獲得臺灣幾乎所有的文學大獎，其長篇小說《扶桑》去年還登上《紐約時報》暢銷書排行榜的前10名。今年1月，當代文學出版社把她的著作整理成七本一套的《嚴歌苓文集》出版，嚴歌苓為此回到國內，並出席了在王府井書店舉辦的籤售活動。

社會的輸者各有不同贏者都是一個面孔

問：在這部文集的作品中，您自己最喜歡哪一篇？您寫過病殘者、假婚者、海外中國名妓，近來又屢屢觸及同性戀的主題，有人說您的作品越來越邊緣化，您怎麼看？

嚴歌苓：我是一個憑著激情和才華來寫作的作家，我不改作品，不會左變右變的斟酌，所以對自己的作品留下的印象就是激情是否最飽滿、寫作是不是最順暢？想想當時的感覺，覺得狀態最佳、發揮最好的，應該還是《雌性的草地》，那時候年輕，精力旺盛。

其實邊緣人物的命運更讓我感興趣，主流是什麼？主流是會計、律師、職員之類。我對社會上的輸者感興趣，因為他們各有各的輸法，而贏者都是一個面孔，寫作就要寫有個性的人物。

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