一九九二年深秋，陳沖隨《天與地》劇組來到越南一座臨山傍水的小村。這裡是萊莉·赫斯利普——《天與地》的女著書者，故事中的女主人公的故鄉。

陳沖和其他演員們將在這裡體驗劇中人物的生活。導演奧立弗·斯東要求他們向當地村民學習插秧、挑擔等農活，也要學會像他們一樣嚼檳榔、赤腳走路和席地睡覺。

陳沖對“體驗生活”的概念並不陌生，她贊同導演如此嚴謹的前期拍攝準備。但她被當地村民極度的貧困驚呆了。

車子在泥濘的道路上開了一整天，到達時已近黃昏。雨才停，空氣如又熱又粘的薄膜一樣往人面板上貼。村民們陸續從水田收工，個個黑瘦，衣著破舊，他們瞪著這一車由政府護送的演員們，既驚奇又漠然。

陳沖打量著他們，頓時想到萊莉·赫斯利普的話：“我的奮鬥，也將是為了我故鄉的所有女人們能夠有內褲穿……”她告訴陳沖：因為窮困，這裡的婦女把穿內褲看成一種豪華，即便在她們的經期，也只得聽其自然。

家家戶戶冒起稀淡的炊煙時，全村的孩子仍圍在電影演員們的宿營地，因為這裡正分發著比他們各自家中豐盛得多的晚餐。

陳沖看著這些戰火餘生者的後代：他們或許不必再經歷他們父輩所經歷的民族相戮和自相殘殺，不必承受每平方公里幾百磅炸藥的轟炸，但他們仍立於最基本的生存線上。他們是戰爭的殘者之後，是戰爭的寡母之後，是戰爭自身的後代。沒有經歷戰亂的孩子們的神情和身體上都烙印著死亡、離難、飢餓。

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