過去十年時間裡，歐洲三大電影節都在積極主動地做出調整，希望能夠跟上時代腳步，威尼斯自然也不例外。

新世紀之後，威尼斯也嘗試敞開懷抱接納好萊塢電影——不止是藝術電影，還有星光熠熠的其他電影，畢竟好萊塢的強大影響力在歐洲也是無法忽視的，但因為義大利電影產業內部的強烈抗議和反對，沒有能夠堅定不移地貫徹實施下去，間或間或地展開零星合作，可惜緣分斷斷續續地沒有能夠形成一個體系，影響力也就沒有能夠凝聚起來。

馬克·穆勒擔任電影節主席的時候，他的公關能力和強大人脈無疑是令人肅然起敬的，這也使得威尼斯與亞洲電影完全緊密聯絡起來，同時又與好萊塢拉近了距離；但恰恰也因為馬克·穆勒的長袖善舞，他也最明白“權衡”的重要性，經常向國內的保守派、頑固派低頭妥協，尋求一個溫和的平衡點，這才使得威尼斯的藝術定位沒有能夠完全確立。

當阿爾貝託就任威尼斯電影節主席的時候，他們需要在混亂之中尋找清晰思路，其中，作為全球電影產業最大市場的美國，到底應該如何合作，這依舊是阿爾貝託需要思考和解決的難題，而他所面臨的局面還要更加錯綜複雜。

此時整個“戛納系”風格氣候已成，好萊塢電影與戛納的親密關係已經無法斬斷，大部分優秀美國電影參加電影節的首選都是戛納，而威尼斯只能撿漏；隨後他們還需要面臨多倫多的正面衝擊，大多時候都只能在剩菜殘羹之中挑挑揀揀，著實沒有太多選擇餘地，繼而形成一個惡性迴圈，如同泥沼。

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