從“醉鄉民謠”的煤油燈酒吧到現實世界的麥迪遜廣場花園，一曲“絞死我吧，絞死我”，在兩個時空之間搭建起一座橋樑，讓思緒順著光影的流動而自如穿行著，恍惚之間，似乎真的重新回到了六十年代的煤油燈酒吧，置身於“醉鄉民謠”電影開頭的場景之中。

“如果一首歌，從來不曾新過，但也不曾過時，那就是民謠了。”

那是因為，民謠永遠在講述著潺潺流淌的詩意和哀傷，不同於鄉村的故事，也不同於爵士的小資，民謠就如同流浪詩人一般，在顛沛流離之中記載著苦難，似乎旋律總是相似的，但真正的不同卻來自於歌手的詮釋和註解，同一首歌卻可以品味出不同的傷痛。

拍攝“醉鄉民謠”僅僅只是一年前的事情，但過去十二個月時間裡卻經歷了太多太多，現在的藍禮也終究不再是當初的藍禮了，他的歌聲之中正在講述著釋然和從容，哀傷之中隱隱平添了一抹瀟灑和不羈，就好像正在緩緩講述著電影結束之後勒維恩·戴維斯的後續故事一般。

不過，卻不是所有人都能夠領悟到歌聲和旋律背後的情緒，只有真正看懂了“醉鄉民謠”這部電影的觀眾，只有真正靜下心來側耳傾聽的觀眾，只有真正聽懂了藍禮歌聲的觀眾，才能夠明白那些流水般的逝水年華，就如同“堂吉訶德”這張專輯般，否則眼前也就是一首稍稍悅耳的表演而已，根本感受不到任何特別之處。

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