在電影行業內部有這樣一群人，他們始終堅信著，電影時長是關乎經典與成敗的重要部分。

比如說爆米花商業電影，六十年代和七十年代，業內普遍認為完美時長應該是九十分鐘，三段式結構剛好可以完成三等分，三十分鐘是觀眾注意力保持高度集中的巔峰，每三十分鐘完成一次迴圈。

後來伴隨著電影產業的成熟，一百二十分鐘則被認為是最佳選擇，“大白鯊”和“星球大戰”兩部開山之作都是如此，整個故事架構和內容填充更加飽滿，這已經成為了現代電影製作產業的重要組成部分。

電影時長的影響因素可以說是方方面面的，商業電影和藝術電影都是如此。

在商業電影裡，如果一部電影時長太長，舉例說超過一百八十分鐘，第一是單日的排片量勢必有所減少，第二是觀眾的耐心無法堅持下去。這不是必然現象，但確實客觀存在。另外，一旦時長超出了控制範圍，對於劇本架構、節奏控制、高潮鋪墊等環節都會產生連鎖反應，難以控制。

對於藝術電影來說，導演需要更多的時間和空間來完成自己的工作，從人物塑造到思想闡述再到鏡頭佈局，時長不夠勢必就束縛住導演的手腳，繼而影響成品質量——為了適應市場，製作人要求導演縮短時長的案例比比皆是、數不勝數，現在兩個半小時左右可以算是相對主流的趨勢。

簡單舉例說明，去年年終北美票房排行榜的前十名作品，只有“泰迪熊”一部是一百零六分鐘，其他作品全部都在兩個小時以上；而去年奧斯卡最佳影片提名的九部作品中，只有“南方野獸”一部是九十三分鐘，其他作品也全部都在兩個小時以上。

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