1997年，克里斯托弗·諾蘭大學剛剛畢業，用了六千美元，每個週末進行拍攝，前前後後消耗了一年時間，完成了自己長片處女作“追隨”的拍攝，然後前來洛杉磯，希望能夠尋找到發展機會，在那之後，他就在這座城市正式定居了，並且構建了屬於自己的穩定生活。

實際上，克里斯托弗是英國人，他和妻子艾瑪·托馬斯（Emma Thomas）是在倫敦大學學院就讀時認識的，彼時兩個人一個二十歲、一個十九歲，就此墜入愛河，後來，為了克里斯托弗的電影事業，艾瑪跟隨著丈夫來到了洛杉磯定居，並且成為了一名製片人。

克里斯托弗·諾蘭是一位非常念舊也非常守舊的頑固派：

他是膠片電影忠貞不二的支持者，他是傳統電影院堅定不移的支持者，他是老派學院拍攝手法的支持者。儘管，他的電影裡充滿了各式各樣天馬行空的想象力，電腦特效是在所難免的；但只要能夠運用實際場景完成拍攝，他就絕對不會使用綠屏——

因為他個人非常非常厭惡綠屏拍攝所帶來的視覺扭曲感以及失真感。當初拍攝“盜夢空間”，為了製造出真正的視覺體驗效果，他甚至不惜搭建了大量的集裝箱或者相關房間，堅持所有一切都真槍實彈地完成拍攝。

這一點，克里斯托弗·諾蘭和阿方索·卡隆可以說是如出一轍。

當然，克里斯托弗是尊重電腦特效的，正是因為技術的高速發展，這才使得他的奇思妙想能夠演變成為現實；但在克里斯托弗看來，電腦特效只是實現想法的工具之一，電影歸根結底還是必須回到膠片、回到現實來，方法和方式都可以改變，核心卻不行。

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