出演“活埋”，這不是一件容易的事；出演“地心引力”，難度還將更上一層樓。

阿方索·卡隆的劇本徹頭徹尾地執行了極簡化策略，基本砍掉了演員的所有枝枝椏椏，只留下關鍵資訊，然後一切空白都留給演員來慢慢填補。

相較而言，雖然“活埋”被困在了一個小小的木頭箱子裡，但其實表演的支撐點是非常之多的，情感爆發力和情緒轉折點都一目瞭然；現在的“地心引力”，幾乎等於把所有表演支架都拆掉，完全依靠演員的內功和基本功來推動演技，並且還是需要全情投入。

這意味著什麼？

這意味著，演員必須先做好提前功課，以方法派演技，真正地構建出整個角色的心路歷程，不僅僅是像當初那樣躺進棺材裡切實地感受密閉的痛苦，還需要構思角色的背景、歷史以及故事，幾乎就相當於撰寫一本人物傳記。

而後投入表演之中時，必須按照導演的構思和框架，以表現派演技進行引導，奉獻更加精準、更加細膩、也更加深刻的演出，與故事情節、主題核心相輔相成，進而將角色完全融入故事之中，以一個獨角戲的故事講述整個宇宙、整個自然、整個生命，讓觀眾忘掉角色本身。

真正地演活一個角色，卻又需要讓這個角色消失。如此自相矛盾的言論，卻是對“地心引力”的最佳詮釋。

先是方法派演技，而後是表現派演技，最後再次迴歸方法派演技，這可以看成是“地心引力”表演過程中的理論順序。當然，在實際表演過程中，自然不可能區分得如此詳細，而是渾然一體的，但在投入表演之前，卻是至關重要的準備階段。

Loading...

未載入完，嘗試【重新整理】or【退出閱讀模式】or【關閉廣告遮蔽】。

嘗試更換【Firefox瀏覽器】or【Chrome谷歌瀏覽器】開啟多多收藏！

移動流量偶爾打不開，可以切換電信、聯通、Wifi。

收藏網址：www.peakbooks.cc

(＞人＜；)