歐洲電影和美國電影的本質區別在哪裡？賺錢，不賺錢？藝術，不藝術？底蘊，真正的區別在於底蘊，歷史、文化、哲學、藝術等思想沉澱的底蘊。

比如說，法國電影裡的臺詞或多或少都帶著哲學的風範；比如說，義大利電影的鏡頭運作始終紮根於現實主義的風格；再比如說，德國電影對政治、社會、歷史問題的敏感和敏銳可以滲透到不同型別的電影之中。即使是純粹娛樂至上的爆米花電影也不例外，臺詞的撰寫、角色的設定以及故事的走向，這些框架結構之上，或多或少都可以感受到不同的底蘊。

歐洲經歷了漫長曆史的沉澱和動盪，這些思想層面的變化，深入骨髓，旗幟鮮明地將他們的藝術創作與美國區分了開來。這些所謂的“底蘊”，在美國流水線式的電影之中乏善可陳。

所以，歐洲電影總是排斥好萊塢出品，即使是戛納電影節出於商業考量，儼然成為了好萊塢位於歐洲的前哨站，但戛納的影評人們對好萊塢也總是苛刻而挑剔的。美國電影人想要在歐洲站穩腳跟，乃至收穫認可，需要付出無數努力。

安迪·羅傑斯提前抵達柏林，就是出於如此考量。對於藝術電影出身的演員們來說，歐洲市場的肯定和支援，這是無比重要的；繼而成為藝術演員們迴歸好萊塢之後，更上一層樓的重要籌碼，開啟事業的新篇章。

最典型的就是西恩·潘。這位壞小子演員，雖然是在好萊塢起步的，但美國電影圈卻對他一直不太感冒，反而是歐洲三大電影節友善地打開了大門，在十年時間裡，勇奪柏林、戛納、威尼斯三大電影節影帝，完成大滿貫之後，他才在好萊塢站穩了腳跟，先後兩次登頂奧斯卡影帝。

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