在好萊塢的電影製作工業之中，劇本是其中最為基礎、最為簡單的一個環節，僅僅只需要一臺打字機和一名創作者就足夠，幾乎是零成本的創作環節，這也吸引了大量的創作者。

根據統計，好萊塢每年都可以誕生五萬個劇本，這還不包括那些沒有註冊在案的學生、愛好者、業餘編劇的作品，但是，在這些劇本之中，每年只有不到兩千部作品可以立項，最後只有不到三百部作品可以真正投入拍攝，至於最終登陸影院放映的，比例則不到百分之零點三。

另一方面，對於電影公司來說，他們必須對劇本進行篩選，挑選出適合拍攝成為電影、能夠賺錢的劇本，這是一個無比困難的過程，只能透過人工來完成，於是每一家電影公司都設立了影視前期開發經理，他們每天的工作就是從海量的劇本之中挑選出值得投資的專案，一天就需要閱讀數十個乃至數百個劇本。

除了競爭激烈之外，那些無人代理的新人編劇，電影公司也會敬而遠之。因為他們沒有官方渠道確認，這些劇本是否涉及了剽竊、抄襲。於是，這也使得影視前期開發經理獲取新鮮劇本的渠道變得又老又舊，難以突破創新。

一方面，好萊塢的製片公司因為尋找不到出色的劇本而頭疼；另一方面，有才華的編劇卻又因為自己的作品得不到賞識而苦惱。

“劇本黑名單”就是在這樣背景之下誕生出來的，2005年，一名影視前期開發經理富蘭克林·萊納德（Franklin Leonard）終於再也無法忍受低下的工作效率，他們不僅僅需要大量閱讀，而且還要重複閱讀，許多劇本在各大製片公司之間互相傳閱，來來去去之後，重複閱讀劇本是高機率事件，這不僅消耗了大量精力，而且收效甚微，簡直就是大海撈針。這一年的聖誕節，富蘭克林絕對主動出擊。

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