深夜的街道上，世界一片寧靜，那些殘留在夜色之中的嘈雜變得越發明顯起來，隱隱約約可以聽到一陣犬吠和啤酒瓶碰撞的聲響，聽覺和嗅覺似乎都更加敏銳了，藍禮可以清晰地嗅到鼻翼底下那淡淡的菸草氣息，混雜在凌晨時分的潮溼和清冷之中，縈繞在指尖。

思路總算是清晰了起來，藍禮終於明白了缺少的拼圖是什麼。但藍禮沒有滿足於此，而是進一步深思了下去：為什麼會遺失了這塊拼圖呢？

顯然，剛才的思索不是表現派演技，如果按照學院的表演派思考方式和脈絡，那麼藍禮剛才的表演就是成功的，細節可以再慢慢雕琢，但情緒的刻畫和演繹都是正確而準確的，對於電影來說已經足夠充分。

但電影和戲劇最大的不同就在於——

戲劇的深度和內涵更多是透過劇本本身來體現的，比如說莎士比亞的戲劇，臺詞以及情節，大量大量繁瑣華麗的語句將隱藏在字裡行間的歷史、哲學、文化等底蘊全部展現出來。這主要還是因為戲劇舞臺的限制，舞臺和觀眾的距離，使得演員的表演細節很容易就會淹沒在整個空間裡。

電影的深度和內涵則十分複雜，導演的鏡頭、劇本的文字、演員的表演等等都是構成部分，歸根結底還是導演的鏡頭構圖，如何充分利用演員的表演、畫面的架構、光線的投射以及臺詞的深度，呈現出劇情的核心深度，毫無疑問，導演就是整部作品的絕對掌舵者。

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