上一世，阿德里安·布洛迪出演了“超脫”的亨利一角。

阿德里安確實是一名優秀的演員，而且他與亨利的氣質有著天然的契合，他將那種憂鬱、消瘦、迷茫的狀態展現得淋漓盡致，給人留下了深刻的印象。

但阿德里安是美國演技系統出身的，在表演時更多還是借鑑方法派的發力；而且他是一個本色演員，始終無法擺脫自己外形的桎梏，“超脫”的表演始終沒有能夠超過“鋼琴家”。差別就在於情緒的細節變化，阿德里安的悲傷和陰鬱始終停留在一個維度上，沒有變化，沒有深入，也沒有層次。

這種細節對於外行人士來說，說不出一個所以然來，觀眾也看不出具體的差異；但帶來的觀影體驗卻會有很大的不同，就好像大海一樣，表面看起來風平浪靜，但波濤的起伏卻天差地別，站在岸邊觀看和置身其中，感受的效果有著天壤之別。

只有真正的學院派才能品味出其中的深度和技巧。

毫不誇張地說，這就是表現派演技的終極挑戰！

至少對目前的藍禮來說，就是終極挑戰。也許，在未來，藍禮還會遇到更加困難的角色，更加嚴峻的挑戰，但在此時此刻，亨利·巴赫特這個角色的難度就是想象所能達到的極限，即使藍禮使出渾身解數，也不見得能夠達到理想中的完美狀態。

表演難度之大，遠遠超過了“活埋”所帶來的壓迫和緊繃，更不要說其他作品了；而且，這一次不是方法派的懵懂探索和追逐，而是表現派，完完全全的表現派演技，毋庸置疑，這就是對藍禮此前學院學習所得的終極測驗。

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