幸子常從雪子那裡聽到澀谷的姐姐家的生活情況。但是，孩子們把每間房都弄得亂七八糟，無處立足，卻超出了幸子的想象。這棟房子是新建的，光線充足也沒得說，但房柱細小，地板低劣，一看便知是專供出租的粗糙建築。當孩子們從樓梯上跑下來時，整個房子都震得直晃。隔扇和拉窗紙都破了，而這些褪色了的低廉門窗架卻還是新的，相形之下更令人覺得可悲可憐。幸子不喜歡上本町老家的房屋，格局陳舊，光線昏暗，但是舊式的房子畢竟比這種房子協調，雖說陰暗了一點，還有個花樹扶疏的小院子。坐在茶間裡，透過院中的花木，能看見倉庫的門前，那情景至今還不時在眼前浮現，令幸子懷念不已。而這個家裡只有牆邊屋角有點空地放幾個花盆，院子什麼的更是無從談起。姐姐說住樓下會讓孩子們吵著幸子，好歹把樓上一間接待客人用的八鋪席間騰出來了。幸子暫且把旅行箱搬進這間房，在這裡，她竟然看見壁龕上掛著一幅從大阪帶來的棲鳳[93]的香魚畫軸。父親在世時，曾蒐集過棲鳳的作品，她們清理遺物時把大部分都賣了，這是僅存的一兩幅作品中的一件。房間內幸子眼熟的不只是這幅畫。那掛軸前放置著一張朱漆八腿食案，欄間掛有賴春水[94]的書法字幅，靠牆擺著一個泥金畫的棚架，架上是一隻座鐘。這些東西一一看去，竟使人產生幻覺，彷彿這裡是上本町家中的一角。姐姐特意把這些東西從大阪搬來，也許是想把它們當作昔日榮華之紀念品置於身旁不時觀賞，或者是想用來裝點這間過於寒磣的客廳吧。可是，依幸子看來，這些東西勉強塞在這裡，非但不能美化房間，反而帶來相反的效果。這些擺設使造價低廉的客廳的寒酸相更加刺眼。正因為這些擺設是亡父心愛的遺物，將它們搬來擺在東京郊區的這種地方，的確有些莫名其妙，幸子認為它恰恰微妙地反映了姐姐目前的境遇。

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