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西蒙上次的中國之行過程中安排了一次針對中戲北影學生的交流學習計劃，既有著扶一把中國電影的念頭，也不缺為錦書系積累本土化人才的私心。

更深層次，還有引導中國電影發展方向的考慮。

說起九十年代的中國電影，熟悉這一領域的人往往能夠想到一個詞：第六代。

官方的定義中，因為成長於中國社會在政治、經濟、文化等方方面面都快速轉換的激盪年代，第六代電影人的典型特徵就是‘叛逆與反思’，作品多著眼於現實題材，關注歷史轉型時期中國社會各個階層的迷茫困惑與無所適從。

這番表述倒也沒錯。

不過，在西蒙個人看來，中國第六代電影人之所以如此，很大程度上還是資本的引導。

同樣的時期，隨著中國的逐漸開放，世界各國不可避免地想要更多瞭解這個國家的方方面面，電影無疑是一個重要的展示視窗。因為存在需求，資本緊隨而上，於是造就了大部分第六代導演，還包括很多第五代，拍攝電影的資金來源大部分都是外資。

再就是另外一個問題，也是第六代以及不少第五代一度為人詬病的一點。

這些導演為什麼總是拍攝展示中國落後與黑暗的一面，而不去拍攝這個國家整體的快速發展欣欣向榮？

其實還是資本需求。

並不是說老外愛看這些，而是，類似題材，更容易在國外的各種電影節上獲獎，本就小眾的中國電影，只有在電影節上拿到獎項，才能引起西方輿論的關注，然後吸引觀眾進入影院，賺到票房，實現利潤。

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