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正如同王浩所想那樣，飯田綾乃確實認識許多實力不錯的工作室以及優秀畫家，這也和她擔任的職位比較特殊有關。

身為集英社的主編，就算她不主動去聯絡一些畫家，也會有很多實力不錯的畫家來主動和她聯絡。畢竟大部分畫家都很嚮往職業漫畫家的生涯，就比如澤村英莉莉也曾經像飯田綾乃投過稿，但很可惜被無情的刷下去了。

不過因為畫風很不錯的原因，飯田綾乃也給澤村英莉莉留下了聯絡方式，接下來有作品也可以繼續投稿。

除了這些上門投稿的畫家以外，漫畫編輯一般還有另外一種責任，是給正在連載的漫畫家找漫畫助手。

比如一名剛出道的漫畫家，光靠自己一個人肯定沒有辦法每週按時連載，負責他的漫畫編輯就會在這時候主動找到一些漫畫助手過來幫忙，這樣一來自然也認識了許多工作室。

其實現在社會上很多人對於漫畫編輯這一職業都頗有偏見，認為漫畫編輯只是為了給漫畫家催稿而存在的，但如果真的這麼想那就大錯特錯了！

甚至可以說一名好的編輯對於漫畫家來說必不可少。

你可以簡單的舉個例子，比如前世王浩知道火影忍者的作者岸本齊史老師，最初負責他的編輯叫做矢作康介。

可以說這是負責火影忍者的初代編輯，他是促使火影忍者在中忍考試人氣達到巔峰的一大功臣，岸本齊史在接受訪談的時候也經常提到過這位初代編輯給他提的意見十分重要。

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