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林蘇先回答了黃京的疑問，“有，現在很多電視劇劇本都這麼寫。”

“這能叫劇本嗎？動作表情什麼的都限制了，演員還怎麼自我感受？”

黃京是第一次聽說這種劇本，要知道演員在表演的時候，除了劇本上的東西，經常還有一些需要他們進入角色後，根據臨場拍攝的感受來自由發揮。

這些臨場發揮很多都比導演事先設計好的還要貼合作品和人設，往往都能成為電影中的亮點。

所以，他對劇本做這些硬性要求感到驚訝和不解。

林蘇進圈就跟著陳文生學習，所以寫的劇本都是傳統劇本，也一直以為大家都這樣，直到有一次看到文學組那邊收到別人的劇本投稿，她才知道原來圈裡有多種劇本格式。

後來她問了陳文生才知道原因。

林蘇解釋道：“傳統的影視劇本源於話劇劇本，就是簡單的時間、地點、人物、對白和情景描寫，很多鏡頭裡的內容細節需要表演者自己去填充和完善。”

“但近幾年來，參演影視劇的並不只有科班演員，或者科班演員也不全都會表演，不少人在演戲的時候缺乏自主創作思維，也沒辦法代入劇本和人物，表演的時候很多表情和動作都很僵硬，最後影響了作品質量。”

“這類情況出現多了，投資方就想了辦法，要求編劇把這些細節東西也寫進劇本，演員就照著表演就好。”

“慢慢地，圈裡很多編劇為了迎合投資方，也都這麼寫，所以現在圈裡很多劇本都是這樣的。”

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