譚老真的是一個鞠躬盡瘁的老藝術家，他的指揮才能自然是毋庸置疑的，而他對音樂精益求精的態度更讓戚暮感到欽佩。

每個指揮在樂曲處理上都有著不同的風格，比如維也納愛樂樂團的首席指揮艾伯克·多倫薩先生，他的音樂就繾綣浪漫，帶著音樂紳士的多情溫柔，而與之相反，譚老的音樂則更多的是一種貼近大地的真實。

帶著泥土樸素溫和的芬芳，讓聽眾感受到一種純樸自然的氣息，這與德沃夏克的音樂簡直是天然相成，因此在B市交響樂團的演奏曲目中，也頻繁會出現德沃夏克的影子。

比如現在樂團正在排練第十二次的這一首《G大調第八交響曲》就是德沃夏克的著名作品之一，整首曲子舒緩平靜，彷彿帶人來到了十九世紀美麗無垠的捷克平野，感受大自然無限的風光。

“黑管插入得在自然一點！”

“豎笛再輕一點！”

……

即使是糾正了一百次，譚老精益求精的態度也讓他能從石頭中挑出雞蛋，要求更好、更好、更好。每當到了排練或者預演的時候，指揮家就像有了強迫症，對每個細節都要求到了苛刻的地步。

而在這之中，戚暮雖然能夠聽出每個樂器的節奏、音準等各方面問題，但是他卻始終不是指揮家，也不知道譚老到底要的是什麼樣的一首交響樂。

一天的排練結束，等到傍晚要回去的時候，戚暮還沒有走出B市交響樂團的大門，便忽然被人喊住，他轉首看去，只見一臉嚴肅的譚老正坐在一輛黑色的轎車裡看著自己。

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