瑞凡將1900的魅力綻放到了極致，同時也沒有丟失精湛的演技。毫不誇張的說，他的每一個動作、每一個眼神都經得起推敲，也不知是導演朱塞佩?託納託雷要求的精細到了極致，還是瑞凡將1900演到了極致。

他會陶醉於自己的演奏中，全然將靈魂和鋼琴融為一體，大銀幕上的瑞凡享受的閉上眼睛，嘴角帶著一絲愜意的微笑，彷彿他不是在彈奏鋼琴，而是在輕撫愛人曼妙的身體。不用過多的語言修飾，觀眾只要看看這樣的瑞凡，便能明白，音樂之於孤單的1900而言，不僅僅是一門藝術，更是此生摯愛，一輩子不離不棄的陪伴。

弗吉尼亞號上的乘客圍繞在1900的身邊起舞，作為這艘巨輪上的天才鋼琴師，他被讚美著、崇拜著，宛如眾星捧月。但忽然有人看見了越來越近的自由女神像，眾人的注意力一下子便移開了，他們望著岸上的“美國”興奮地歡呼著，依舊熱鬧，一雙雙眼睛都閃著期寄的光。但這熱鬧不包括1900。

鏡頭中的瑞凡靜靜看著這一切，他的眼神是那麼平靜，他的身影是如此孤單。瑞凡在這裡沒有一句臺詞，但他的表演已經向觀眾傳達了一切——1900從始至終都不是眾星捧月的天才，熱鬧是別人的，只有孤單才是他的。在熱鬧的人群中，他只是一個被遺棄在世界之外的人，一如他人生的開始，一個被遺棄在弗吉尼亞號的孤兒罷了。

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