得一點一點地由自己的來拼湊偏旁部首，這樣會耗費大量的時間和精力。並且很容易出錯，造字需要很強的專業素養，稍不留神便會成為笑柄。篆書的文字不僅要注意偏旁的變形，而且還得注意偏旁部首搭配留下來的空間，空白的位置要安排在哪個地方才最恰當。

中山王器寫出來的字不需要像嶧山碑八尺對聯那樣寫很大，每個長六釐米寬三釐米，密密麻麻的寫滿整張六尺熟宣，詩與詩之間用硃砂書寫上標題以示分界，最後再用硃砂寫完最後一首詩，同時題字，整幅作品立刻變得驚豔起來。

但字一旦多了出錯的機率也就大，覃松雪必須集中百分百的注意力，把每個字都寫得圓轉飄逸，筆畫之間的間距也得一模一樣。

覃父說篆書和行書不一樣，行書的作品，就算你每個字都寫得醜，但組合起來非常漂亮，那也是一種本事，講究整體的效果。但小篆的作品是不能有任何一個字寫得醜的，只要有一個字沒有按照固定的格式來，整幅作品就毀了，它要求書寫者必須精益求精，一張作品創作的時間可能是行書和草書的幾百倍。

所以儘管篆書入展的可能性很高，很多人仍然不願意去寫。

這極其考驗人的耐心。

覃松雪算是比較焦躁的性子，但是經過了那麼多年的訓練，一旦坐下來寫字，立馬心無旁騖。創作的時候從早上八點坐到晚上八點是常事，除了中途吃個飯喝個水，時間都花在了寫字上。

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