古玩展銷會的現場很熱鬧。攤位老闆和沈瑜兩人的聊天絲毫沒有受到周圍聲音的打擾。

攤位老闆努力地想把這幅畫推銷給沈瑜。沈瑜雖然打定主意要購買，但是卻表現出一副猶猶豫豫，隨時準備離開的模樣。

“柯羅的獨特風格，有助於風景畫藝術重新定位。他的影響在他去世後一直存在。

這一點從文森特·梵高寫給他哥哥西奧的信中頻繁提及他的名字和作品可以明顯看出。早在1875年，年輕的梵高寫信給提奧說，他去看了沙龍里的作品，並特別提到了那裡展出的三幅畫。在他藝術成熟的歲月裡，梵高一直保持著對柯羅的高度評價和認可。

我記得1888年8月22日梵高書信中那段文字——我希望你經常去看看盧森堡公園和羅浮宮的現代繪畫，這樣你就會知道什麼是米勒、柯羅。

從蒙馬特俯瞰巴黎，梵高使用過同樣的構圖主題，將畫面一分為二，幾乎一半的畫面用於天空和光線效果。梵高也在蒙馬特山上畫巴黎，他用和柯羅六十二年前一樣簡短自信的筆觸捕捉了巴黎屋頂的建築主題。這些小幅作品，體現了一種現實的、親密的和忠實於實際景物的風景畫方法。他們代表了一種新的視覺，這在威廉·透納和約翰·康斯太勃爾的作品中也很明顯，並最終形成了印象派運動的基礎。

當時的批評家們欣賞貫穿柯羅全部作品的獨特感受力，並從中看到了高盧國新繪畫的萌芽。”

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