沈瑜聽了詹妮特的要求，覺得這件小爐的價值非常明確，自己暫時也沒有購買的想法，就把能看出來的一些資訊說了出來。

“這件銅胎畫琺琅爐體量小巧，雋秀爾雅，玲瓏可愛，胎薄體輕，為典型的清雍正時期銅胎琺琅器特徵。

作為一種造辦處製成的極為名貴的宮廷御用器，銅胎畫琺琅的出現早於瓷胎畫琺琅，由西方傳入，受到皇室的喜愛，因此在內務府造辦處設立了琺琅作，專門研製金屬胎畫琺琅，畫琺琅匠人及彩繪瓷器匠人中選拔技藝較高的工匠入宮參與制作，又吸收法國畫琺琅藝人進入清內廷琺琅作，由此可見清代康、雍、乾三朝對琺琅器的重視。在此基礎上，雍正及乾隆時期燒製出的銅胎畫琺琅器物，冠絕有清一代。”

詹妮特記錄資訊的時候，對於一些沈瑜翻譯過的名詞，有些不太明白，沈瑜又將一些名詞用高盧語言能夠隨意相近的替代，這才把事情解釋清楚。

他注意到，德尼要鑑定的東西相對少一些，自己也不能再這麼浪費時間，決定暫時不看那些顯示紅點的物品，先看在地圖上顯示為藍點的器皿。

他走到了一對仙鶴形香爐的近前。由於形狀的原因，這一對香爐算是所有銅胎琺琅器中最高的。

他邊看邊對詹妮特說道：“這一對香爐的每隻鶴，都站在一個點綴著蘭花和靈芝的彩色底座上，底座呈六邊形，四周裝飾著蓮花捲軸和鍍金花瓣－垂飾帶，每隻鶴的嘴裡都叼著一根靈芝莖，形成一個燭臺。白色的羽毛，帶有密集的鍍金線圖案，單獨製作的翅膀形成了身體背部開口的蓋子，有小綠松石和大的深灰藍色羽毛，類似於尾羽。80英寸。”

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