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第八百三十章 雕塑的作用,回濱海

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沈瑜的辦公室裡,他正在與兩位鑑定師交流對雕塑作品的意見。

馬克已經悄悄的向同事示意。

由於常年的合作,這兩位同事已經明白了他的意思。

因此在向沈瑜表達自己意思的時候,與以前的談判有了很大的差別。

羅根說道:“沈先生,我們聽到訊息之後,來到畫廊之前,再次查閱了相關資料。結合我們以前知道的一些資訊,可以推測出這件作品的一些來龍去脈。”

沈瑜說道:“我洗耳恭聽。”

羅根說道:“《穿越麥田》是藝術家弗雷德裡克·雷明頓在雕塑實踐中最成功的作品。

最初構思於1902年,完全屬於雷明頓最多產的探索。在這件作品中,雷明頓選擇了一些西部居民生活中令人振奮、歡欣鼓舞的時刻,這與他以往的大多數作品形成了鮮明對比。牛仔以這種方式穿過麥田,更能讓人想起那些歡快的場景。

按照已知的資訊判斷,您收藏的第4號鑄件,完成於1906年,可能是最後一批現存於私人手中的鑄件之一。”

他說完之後,看了看海麗,示意由她解釋後面的問題。

沈瑜把目光轉向了海麗。

海麗理了理頭髮發,說道:“雷明頓的成功,很大程度上來自於他為觀眾展示場景的戲劇性的能力,以及描繪典型牛仔精神。

如《穿越麥田》,雷明頓將觀眾引入場景當中,他們不僅參與敘事,而且參與整個場景的感受。他成功實現這種感覺是,由迎面的觀察視角驅動的,這使他的作品立即得到認可。這種明確無誤的風格,有助於那些在《穿越麥田》創作時期出現的流行電影。例如,埃德溫·波特的《1903年火車大劫案》和約翰·福特1917年上映的《巴克·百老匯》,在牛仔場景中有相似的視角。

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