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第六百七十三章 修復完成,研究肖像畫

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房間中非常的安靜。

沈瑜聽了紀磊的問題,沉吟半晌,才說道:“那位攤主的判斷有問題。

從畫中人的面部特徵和頭髮的繪製,以及構圖形式,我暫時認為這是大約1480-1500年間,一位匿名的高盧國或勃艮第大師的作品。”

紀磊好奇地問道:“你的判斷這麼精確嗎?”

沈瑜說道:“十五世紀,勃艮第盛行的繪畫風格,受到了依賴於佛蘭德斯和布拉班特畫家的影響。

這幅畫的作者採用了客觀觀察和理想化的平衡,顯然借鑑了羅吉良的模式,改變了自然大小,以便不分散對面部的注意。”

紀磊對著繪畫看了良久,才說道:“你說的有道理。我剛才不該打擾你,你說到哪兒了?是簽名吧。”

沈瑜說:“簽名很重要,但是也有不可靠的時候。據說,1973年,已經92歲的畢加索在其彌留之際,89歲高齡的經紀人特意到醫院去探望藝術家。此前,這位先生斷斷續續地為畢加索做了幾十年的經濟人。他到醫院並不是捧著鮮花,而是帶著一大疊畢加索尚未簽過名字的石版畫。沒有畢加索簽名的版畫作品當然不會太值錢,兩位富翁也極不願意看到藝術品價值的無謂流失。於是,畢加索為之一一簽名,毫無敷衍的意思。還有相似的事情,莫迪裡阿尼也曾同意在他的友人的畫作上簽名,以幫助他們賣畫,結果就有了偽作和真實簽名的結合。根據記載,立體主義大師布拉克也曾經在年邁有病時在兩件贗品上籤過名。”

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