茶室中，紀凱運和沈瑜對面而作。兩人之間的茶桌和茶几上，擺著許多古玩。沈瑜每選中一件，紀凱運就會把物件單獨擺放。

此時，沈瑜的近前擺著一套新彩瓷器和一隻建窯茶盞。

紀凱運滔滔不絕地訴說著自己收藏的經歷。很明顯，對於以往的事情非常得意。

沈瑜耐心傾聽，尋了一個合適機會，選出一隻灑釉碗。碗束口，微微外侈，弧壁漸收至足底，矮寬圈足，內外黑釉做底釉，然後採用灑釉的技法將黃彩灑澆在黑褐釉上，形成一種花而不亂、靈動跳躍的裝飾效果，就像一幅現代抽象派作品，是吉州窯獨特的裝飾技巧。

他問道：“紀總，這隻灑釉碗我看不太懂，是吉州窯的？什麼時期的？”

紀凱運拿起灑釉碗，似乎是在回憶。半晌後，才說道：“你看的沒錯，這是吉州窯的器皿。花釉創燒於唐代，吉州窯創造性的借鑑花釉裝飾技法，用灑彩的方式創造出灑彩花釉器，收藏界常以灑釉謂之。說到灑釉，這種抽象寫意、率意灑脫的藝術表現形式，與南宋的人文背景是密不可分的。永和鎮毗鄰贛江，隔江東岸的青原山是當時重要的瓷土產地，也是一座禪宗聖地。青原山與永和鎮禪宗的發展從茶道文化、宗教文化等多方面影響著吉州窯的生產。”

他從架子上找來一個可以轉動的小型展臺，把灑釉碗放在轉盤上。

灑釉碗開始緩緩轉動，釉色幻出各色美景，縱情灑脫、超逸不羈，這種釉色，契合現代審美，引發觀者的想象。

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