“我有個問題……”

張季中舉手，道：“您說作品必須受歡迎，企業才願意給錢，企業怎麼確保這部劇一定受歡迎？”

“靠品牌。京臺連續數年，每年都有高口碑的作品問世，久而久之自然產生一種品牌效應，企業才願意相信你。

還有一個叫明星效應，比如觀眾愛看葛尤，你這部劇裡有葛尤，吸引企業贊助的機率就比別的高……”

許非頓了頓，沒完全吐露。

隨著市場環境開放，明星效應無可避免。接下來的九十年代還好，到2013年後，國產劇的鏈條已經畸形成這樣：明星-電視劇-電視臺-企業。

什麼意思呢？

比如鹿劉海是頂級流量，企業對電視臺說，你們這劇沒他，我不投廣告。

電視臺對製作方說，你們這劇沒他，我不買。

製作方對導演說，你不用他，你走人。

導演說，算鳥，恰爛錢就恰爛錢吧。

更有甚者，據某汪姓編劇透露：現在不是女色時代，是男色時代了，電視臺的購片部領導全是中年大媽。

她們下劇組視察，陪吃飯的已經不是女演員，都變成男演員，而且還得帥。那我是性格演員，我不帥怎麼辦啊？拿工作人員頂上。

包括電影、電視劇的發行人員，也從一水的小姑娘變成一水的小狼狗。

略略略。

“您說製作單位和明星，那導演是品牌的一種麼？”張劭林問。

“當然！但導演畢竟在幕後，大眾和市場的目光很難關注到，除非你拍過《紅高粱》。”

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