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周成沒有寫過話劇劇本，就算以前在學校時，他主修的也是影視劇本而不是歸屬於戲劇劇本的話劇創作。

相比於影視劇本，戲劇劇本更加的形象化和具體化。

就如同何季平曾經在北電給周成他們上的那堂課所講的一樣，所有的話劇文學都是依靠作者對事件的解讀而產生的，一個成熟的話劇文學作者，終其一生都在關注“事件”和“動作”而不是文字是否優美。

所以，話劇劇劇本更需要把握好“事件”、“動作”，你所有的臺詞、內心的衝突、潛臺詞一定要有非常清晰的動作力。

比如想要以通表現夜晚的場景，在影視劇可過鏡頭展現整個夜空、滿天繁星、一輪明月、一盞路燈甚至是幾個螢火蟲都行，觀眾自然而然的會理解成這是夜晚發生的事。

這一點在舞臺話劇上不行。固然可以透過打光讓舞臺變暗，可是也會讓現場的觀眾看不清演員的動作而失去對這部戲的理解。

所以舞臺話劇必須要在臺詞或者動作中，不著痕跡的將原本透過鏡頭表現出的事件表現出來。這就需要編劇有些深厚的舞臺話劇的創作經驗。

而且周成拿給陳立的電影劇本，也只是一個框架和一些主要的臺詞段落，畢竟他也無法完全記清每部戲的全部情節。

有時候在某個記不清或者看似不合理的情節上面，周成還要增加一些細節說明，使他合理化。

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