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講這些好萊塢套路的書裡，有一個很有名的系列叫《救貓咪》，前後出過3本。

作者斯奈德不算是什麼大牌，他只賣出過一些劇本。

真大牌更愛寫回憶錄，不願意像他這樣一五一十地講套路細節。

他說：誰要能寫出四個象限的觀眾全都喜歡的電影，那就中了大獎了。

而且這類閤家歡題材的電影成本一般也不會高，取景可能都不出一個街區,《你好李煥英》就是這類四象限電影的典範。

但是正常情況下，編劇還是要在細分市場裡選擇型別的。

我們對型別片的概念，是科幻片、喜劇片這樣的分類。

而編劇們的分類方法不一樣，他們有個很難定義的詞叫“高概念”，它的意思很模糊，是一種觀眾共鳴的強度。

比如從專案一開始，編劇就得問自己：

“我這個故事夠不夠原始？”

原始是什麼？

就是人最基本的那些需求和渴望，像生存、飢餓、愛情、安全感，反正是以馬斯洛模型最下面那兩級為主。

今天一提恐怖片，影迷們喜歡說克蘇魯神話裡的那句“人類最古老、最強烈的情感是恐懼；但最古老、最強烈的恐懼，是對未知的恐懼”，覺得這樣的電影才夠高階，可是為什麼這類題材的電影不多呢？

別忘了電影公司的老闆是有多討厭未知。

那些大賣的恐怖片、災難片的“高概念”體現得比未知要簡單得多，就只是一句話：別被吃掉。

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