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第二段咋一聽，跟前奏區別不大。

實際上，就是不大。

因為從第二段到第六段，這五個段落，都是圍繞第一段的兩個主題，進行變奏。

曲調在反覆的變奏中，不斷地進行音區強烈對比，不斷拉大幅度變化。

一直到第六段，形成高朝。

而這個高朝，是自然而然鋪墊上來的。

並不會覺得突兀，情緒的崩潰，也是循序漸進地，而不是一下子竄上來。那樣並不會崩潰，可能會蒙。

這便導致，整首曲子結束，之後過了一段時間，現場的觀眾才慢慢反應過來，他剛才哭過了，痛過了。

如果去按壓胸口，還會隱隱作痛。

尤其是那些壓力比較大，情緒本來就比較壓抑的人群。

可在此之前，他們並不知道，自己已經陷入到曲子當中，代入其中，情緒跟著節奏在走。

即便，曲子裡面有積極向上的。

反而把悲傷無限放大，沉迷進去的觀眾壓根聽不出來。

“哦麼！我剛才哭了嗎？”

“我的情緒被掌控了嗎？liyu是情緒掌控者嗎？”

“這個絃樂為什麼有這樣的魔力，好像它拉出來的曲子都只有悲傷，我只感受到了悲傷，所以我哭了。”

“是的，你的感覺沒錯，它只能拉出悲傷。”

“我不喜歡這個曲子，也不喜歡這個樂器，它讓我哭。”

……

寒國人整體的思維比較單一。

感受到什麼，就是什麼，不會去辯證思考。

前面，李昱用嗩吶，給觀眾們帶來換了，讓他們蹦迪。

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