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容光所說的那些，其實就回到了影視工業的工業體系問題。

影視創作確實很依靠天才。有些天才就是牛逼，可以隨心所欲的創造出奇蹟，讓你不服都不行。

然而天才的出現是隨機性的。可能是家傳，也可能是草根；可能在海外，也可能在國內；可能是學院培養，也可能是民間野蠻生長……

反正一切皆有可能,天才是完全不可預測的。

順便說一句，千萬不要和天才對著幹，甚至倚老賣老去打壓，否則很容易被直接打臉。

比較明顯的例子就是郭德剛。無論怎麼評價，在相聲領域，此人就是個天才。你說姜坤是不是吃錯了藥？他就是要對郭德剛血拼到底？

要知道,在世紀之交的時候，姜坤的名氣要比郭德剛大多了,可以說是如日中天，還有官方加持的金身，更有許多膾炙人口的相聲佳作。

可是到最後呢？落了個心胸狹隘、打壓晚輩的小丑形象？這又何必呢？

如果聰明些的話，誰又會主動湊上去，做個天才的墊腳石？

然而天才是不可預測的，影視工業卻可以系統培養的。

就像之前介紹過的《大長今》，這部韓劇爆火，國內起碼有上千專家師生扳開來揉碎了反覆研究，出現了幾十、上百篇的論文。

雖說大部分都是藝校裡混職稱騙學分用的，但總有一些含金量很高的吧？也能讓娛樂圈全面的借鑑參考。

如果沒有這樣的社會環境和工業體系，你就算是再努力、再愛學習，你一個人拉片拉到死，能比得過全國幾千號人的集體智慧嗎？

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