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對於孫藝珍提出的問題和建議，周子義非常重視，立即就讓大家群策群力，一起參與了討論。

最終，也順利拿出了一個讓大家都滿意的方案。

比如三位男主去救女一、女二，又強行去和女三匯合的這段，在修改後的版本中，這麼做的理由是：

怕後車廂的喪屍弄破車廂門，衝到前面來，駕駛員決定捨棄後面的車廂。

為了不被拋棄，男主幾人不得不去營救自己的家人，也不得不往前車廂轉移。

駕駛員也給了他們充足的轉移時間。

只是前車廂的人在反派的鼓動下，堵死了車廂門。

而且知道男主幾人為了活命肯定會過來，怕幾人事先知道堵門的事後提前準備撬門的工具，就沒敢把這事提前跟幾人說。

為了防止女三通風報信，還搶奪了女三的手機，並將她綁了起來。

在這樣的改動下，劇情走向依然沒變，但無論是男主一行人，還是反派的行為，都由此變得合情合理，不再像原來那樣莫名其妙。

結束劇本圍讀後，周子義把孫藝珍單獨叫到了自己房間。

“導演，你找我有什麼事嗎？”

孫藝珍略微皺著眉，保持著一定距離，不冷不澹看著周子義。

她知道無論是南韓，還是華國，都有不少的導演，會在拍戲期間，和女演員保持不清不楚的關係。

雖然眼前這位導演不像其他名導那樣是個糟老頭子，甚至比自己還年輕，長相也是自己的菜。

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