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許鑫其實沒和大鵬說死這劇本他投了。

而是直接讓送到了藝創中心。

藝創中心要是沒透過，那大鵬還得另請高明。

不過，其實藝創中心的門檻也不是說很高，恰恰相反，它並不高，只不過比較繁瑣。

就好像一個主題讓你寫400字作文，別人那邊都是看到了題目後琢磨了一下就開始寫，但到了藝創中心那，它卻還要求你至少寫300字的大綱來規劃行文結構一樣。

廠裡之所以會有多輪稽核的主要原因，就是不希望導演糟蹋了一個好故事。

他們必須要對自己想要申請下來的故事，或者想要獲得資金的劇本，有著一種明確、條理清晰的認知。

你該怎麼拍，要怎麼拍，分鏡頭怎麼來，角色特性如何展示等等，都需要跟作報告一樣詳細寫出來。

寫出來，通過後，就不能動了。

當然了，也允許你改，但到時候製片人會從拿著你這個報告來衡量。

你作報告是一回事，拍出來是根據這個主題，只不過精雕細琢的錦上添花那沒問題。但你書面一回事，電影拍的南轅北轍，那肯定不行。

乍一聽，這種要求很扯淡。

畢竟藝術很難被量化。

尤其是真要是碰上王佳衛這種導演，你問他明天拍什麼，怎麼拍，可能他自己都不知道呢。

但導演拍攝電影最基本的那幾個要素肯定要齊全的。

而這幾個最基本的要素，其實就是故事的主要脈絡、軀幹。無論你在故事情節上怎麼花哨，故事性都不會更改。

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