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汪川也把這個劇本進行了修改。

比如很關鍵的，把女主丈夫的助理修改成了女性，把這種元素加進去並不會破壞影片的主題，還會更合適如今國外那些獎項的口味。

汪川拿出了這部電影，就是衝歐洲三大去的。

這也是汪川一直想等導演，對阮秋水推薦的謝燕有些猶豫的原因。

《藍》之所以經典，除了主題是最被追捧的自由外，導演基耶斯洛夫斯基的大師技法同樣關鍵。

整部電影弱化了情節，使用了大量意象堆砌，畫面漸隱、蒙太奇、藍色調、交響樂……全都為電影的主題服務，一般導演真的玩不轉。

給阮秋水確定了這個劇本後，汪川就一邊完善電影的分鏡草稿，一邊抽空大量補了國內導演們的作品，尋找感覺最適合的導演來拍。

阮秋水去拍謝燕那部戲的時候，汪川也補過謝燕的作品，只能說有一定的潛力，但她的作品中女性導演的那種細膩感很強，而《藍》中的交響樂慷慨激昂，汪川感覺割裂感太強。

汪川現在決定去跟謝燕聊聊看，則是因為之前讓趙安幫忙推薦導演時他說的話。

“大師們拍電影都是自己在創作藝術品，你把劇本給他們，就別再說什麼希望他們怎麼拍了。一個鏡頭有一億種方式去拍，他們都認為自己的方式是最好的。實際上他們挑劇本的眼光都千奇百怪，改劇本是家常便飯。”

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