什麼是布萊希特式的電影？

這個問題，自打沈放從姜汶的車裡出來，就一直盤旋在沈放的腦子裡。

就算是回到了青旅躺在床上，他依舊在琢磨著。

提到布萊希特，就免不了提那世界三大戲劇體系。

斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派。

布萊希特的表現派。

梅蘭芳先生的京劇藝術。

另外，國外戲劇表演流派還有一個方法派，這個流派是脫胎於體驗派的，代表人物是李·斯特拉斯伯格，他出演的電影不多，但諸如馬龍白蘭度、阿爾帕西諾、梅麗爾斯特里普都是他的學生。

要是詳細的講這些戲劇體系，那三天三夜也說不完。

沈放自己而言，他是受到了星爺的影響，主要看那部斯坦尼斯拉夫斯基的“日記”《演員的自我修養》。

但這部鉅著真的很難懂，沈放自認，也就是學到了一些皮毛。

還好，他知道體驗派跟表現派是有很大區別的。

體驗派，強調一個“體驗”，就比如表演，演員就是那個角色，角色就是演員。

表現派就正好相反，布萊希特強調間離，甚至他認為演員應該毫無情感的去演繹角色。

本來沈放算是體驗派，還是自學成材，現在碰到了姜汶，還是一部相當難懂的電影。

沈放實在很想搞清楚到底什麼樣的電影才是“布萊希特式的電影”。

他覺得，如果自己搞清楚了這個問題，那麼，他就可以很好的把“小隊長”這個角色給詮釋出來。

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