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這次合作最大收穫還是杜琪峰，雖然他不是導演，但也讓蘇澤感受到站在黃金巔峰男人的實力。

聊天知道存在所謂銀河創作組，沒錯，跟一般的電影不同，銀河作品在開拍前和拍攝過程中都是沒有完整劇本的。

有個大綱就開拍，邊拍邊寫直接搞定！

《ptu》《文雀》這種片子一拍數年，想到哪拍到哪，就這麼任性。

作為銀河映像粉絲，蘇澤感覺編劇基本可以劃分為兩種。第一種是宿命、佛理、人性惡及其種種。

在以韋家輝為主要編劇的電影裡《大隻老》《神探》，通常喜歡探討以上內容，歌裡都有唱到“也愛用整晚說杜琪峰專長揭露命途無常的道理”

所以其實《槍火》《放逐》類似的電影中，講的不是兄弟情義，而是探討一個人失去記憶仇恨對他還有什麼意義的哲理。

以游乃海為主要編劇的電影裡《槍火》《黑社會》，通常喜歡錶現兄弟情及兄弟情的危機，這是一個比較古典的港式警匪片命題。

吳宇森林嶺東等人都有在其作品中表現過，其實內裡表達的是對於舊有秩序崩塌的恐懼。

比起劇情，蘇澤更喜歡杜琪峰在角色上的心思。反覆，是他在設計人物跟橋段時最喜歡用的手法。

有兩個層面的意思：一個是同一人物反覆地進行著某種行為或者重複某句臺詞，以此來刻畫人物的形象。

例如《以和為貴》裡鄭浩南飾演的角色透過不斷地重複加錢這句臺詞來加深觀眾對其貪婪的印象，最後在貨車後車廂與人廝殺，臨死前仍要大喊加錢。

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