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“又進步了！”

猩玉坤忍不住感嘆，這次合作蘇澤讓他看到的是一個拿得起放得下的狀態。不是炫技般將自己的表演挖出多少層次，而是恰到好處的提褲子、遞煙、面部表情的微妙傳神。

尤其是臺詞聽得很舒服，陰陽頓挫節奏很好，斷句很符合人物形象。

短短一年更上一層樓！

越想越興奮，特別是白日焰火拿柏林銀熊評委那句點評：在商業型別片的視覺呈像下包裹著人性深處的慾念和掙扎，是對時代洪流下人物命運的思考和探討。

暴雪將至也是啊！

這部作品從開始就屬於那種瞄準國際電影節的文藝片，沒錯，就是文藝片！

如果說商業片的追求是利，文藝片的追求就是名。要想拿獎，就必須和商業型別片區分開來。

文藝片的特點在於專注挖掘人性深處，喜歡聚焦所謂的底層、邊緣人群，故事則往往帶有點荒誕性質的題材，有著獨特的美學趣味和愛好。

這種美學趣味除了電影人自己，恐怕很難說得清楚。但不可否認的是這樣的美學趣味是國外電影節評委所欣賞的。

不可否認的是國外電影節偏愛那些描述國內落後貧窮的一面，比如《山峽好人》比如《天註定》，比如暴雪將至描述的是90年代大下崗帶來的時代創傷。

可那又如何？

哪個國家沒有貧窮落後的時候？

身為導演為什麼不能用鏡頭記錄這段歷史？

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