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曾經蘇澤也有一個疑問：明明社會發展日新月異，人們生活水平顯著提高，為什麼這些電影卻執著的將鏡頭對準底層？

是否導演只是為討好外國評委，而故意只去展現貧困落後的一面呢？

投其所好？

譁眾取寵？

後來逐漸明白，所謂文章憎命達，拍攝達官貴人的故事難免顯得膚淺和單薄，甚至矯情。

因為對於一個劇本來說，矛盾點設定是非常重要的，而要引發矛盾，就必須製造壓力，沒有什麼壓力是比生存壓力更加嚴重的。

比如去年贏得奧斯卡的韓國電影寄生蟲，窮人身上很容易營造出生存壓力的氛圍。但在富人身上，這種營造則顯得比較困難，他們的苦難看起來更像是吃飽撐得無病呻吟。

而他們真正困境要麼涉及政治，要麼涉及經濟，甚至很多灰色領域，很難過審不說，其中涉及的複雜問題也超出很多象牙塔中的電影學者們的認知範疇。

這種事全世界都一樣，不只是國產電影。

跟陳剛也討論過，很多中戲北影科班導演畢業，上來信誓旦旦要拍文藝片，基本全是沙漠、大雪、卡車、孤獨而落魄的男人，放蕩卻純真的女人……

各種無病呻吟。

看看人家霸王別姬，大紅燈籠高高掛，聶隱娘這種電影，就是西方電影人十輩子都拍不出來。

你能給世界展現一個與眾不同的價值觀，自然而然會得獎。如果衝著拿獎去拍片，你的電影就low了。

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