張青得到訊息時，正在好來塢片場。

他沒拍戲，就是充當一個學生角色，一言不發的觀看著導演理查·富特的導演思路。

理查·富特起初還擔心這位東方來的“教父”會插手拍攝，但當張青連續兩天都只是靜靜的坐著觀摩，甚至還記錄起筆記時，他才放下心來，隨即又生出“好為人師”的心理，主動將一些理論和技巧說出來。

和港島導演拍戲，是真的不同，完全是兩回事。

港片大多數時候追求的是帥、酷、炫，再加上搞笑，為了搞笑不惜無厘頭，屎尿屁下三濫齊上。

但好來塢拍片，尤其是八四年到九四年這十年前後，故事劇情片和藝術片這類小成本電影為主流，電影的邏輯性、思想性和深度，都非常不錯。

為什麼這類電影在亞洲打不過港片呢？

就因為比不過港片的炫，而且誰會和白鬼子去共情人性？

九四年之後，尤其是今年之後，那艘大船開啟了一個全新的好來塢大片時代。

港島電影再和好來塢大片比，就好比義和拳的拳，對上西夷的洋槍洋炮一樣，瞬間潰不成軍……

當然，後來好來塢電影又走上了邪路，幾乎徹底捨棄了電影的故事性，沉淪於聲光電的特效中，逐漸失去了唯我獨尊的地位。

張青要學習的，就是了解這中間的度，該如何把握。

他在接到家裡的電話時，只是恍忽了下。

又為孫月荷悲傷的聲音感到不解，問道：“媽，你這是……怎麼這麼難過？”

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