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韓國的電影市場比香港和臺灣加起來都大，但與日本上億的人口，亞洲最高的平均票價相比，恐怕連一半都不如。

所以，這個年代的香港電影都喜歡在電影裡強加日本元素，比如徐客在笑傲江湖裡就強行插入了日本角色，噴氣李的半數電影都有日本元素。

香港電影甭管什麼型別，總喜歡在武俠電影里加入日本武器和角色，最後搞得不倫不類，遭人唾棄，這些人為得就是能在日本取得高票房。

中原影業的電影當然不會這麼做，但這樣想在日本取得高票房，就必須把電影拍的足夠好看。

他們的電影不僅要超過日本電影，比之好萊塢電影也要更勝一籌，還要有一些別人無法模仿的東西，不然就無法把帶有偏見的日本觀眾吸引到電影院。

韓國也是一個道理，先前的《魔方》在整體素質上已經不遜色好萊塢頂級大片了，但真正獨樹一幟的東西不夠多，所以雖然能打入韓國日本，但卻得不到大規模放映的待遇，最終票房只是一個不高不低的成績。

這當然不公平，但平心而論，你去別人的地盤撈錢，如果不用武力逼迫對方，又不能拿出真正打動人的東西，那人家憑什麼讓你賺自己的錢？

但是《一奏傾情》真正具備了跑到別人地盤吸金的能力，這部電影本身的素質並不比《魔方》高，但那十首歌正是無法被模仿的殺手鐧，足以在任何國家橫掃票房。

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