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“離經叛道，簡直是離經叛道！”

“這個舍勒到底是怎麼想到去開發這些異質的音色的！？”

反對者在唾罵，讚賞者在歎服。

就別說古這種冷僻的東西，說說大家都熟知的管樂吧——在管樂器上安裝弱音器，當然本來是為了獲得更弱的音量，使之更加柔和朦朧，對吧？可是在《春之祭》這裡，卻使用的是強力度進行吹奏！

fff的強度吹奏，卻裝個弱音器！？

自己這個玩了二三十年配器的人怎麼就沒想出來過？

帶著撕裂感的音色疊加在絃樂上方，帶來了更為急迫緊張的聽覺感受。

“草臺班子的舞蹈而已。”

看著體貌上盡顯力竭的舞者們，很多反對者進行著毫不留情的批判挖苦。

“不！演員們是在表演他們的精疲力竭！而且，整部舞劇的確使他們精疲力竭，觀眾是可以直接感覺到的！”

“表演精疲力竭？精疲力竭還需要‘表演’？呵呵這也能‘洗’，就強行‘洗’唄。”

總是有人在尋找新的攻擊點，又同樣總是有人頃刻間予以反擊，然後雙方再次劍拔弩張地交鋒在一起，在一部分情緒激昂的場合，伴生的肢體衝突就成了不可避免之事。

“怎麼就不算是表演？舞者們沒有把疲憊隱藏到微笑的面具後面，而是透過沉重的呼吸、顫抖的肢體等一系列細節清楚地表現了出來！一具具無拘無束的肉體，踐行著帶有強烈衝突和刺激的過程，非常‘物理’地論證了這部舞劇：關於起源與生命力的知識、關於感官的知識、關於不休的知識幾乎所有在場之人，都對其中隱喻的密傳有著切身的感受！”

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