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寫一首帶有莫扎特遺風的交響曲？

憶及往事的範寧目光悵然，搖頭而笑。

前世的古典主義時期和這一世的本格主義時期類似，那時羅伊還以為自己彈的莫扎特K.330，是某首她沒聽過的塔拉卡尼鋼琴奏鳴曲。

範寧表示了這“算是仿寫”，並坦言“自己的性情很難寫出這種純粹氣質的作品”。

其實這不只是他個人的問題。

更重要的是，時代變了。

一切田園的、宮廷的、合乎封建宗法與騎士熱忱的藝術敘事，如今都在機器轟鳴聲中趨於瓦解，24個大小調和古典曲式的可能性已被開發到極致，浪漫主義晚期的最後一抹餘暉即將在天際消散，那裡，屬於現代主義的光怪陸離的新月已經若隱若現。

不過，還是可以嘗試的，也是一次契機。

或許能夠找到一種，讓自己這一世的創作與前世藍星古典音樂能夠相容的可能性？

“如何才能拋卻長篇幅的曲式、複雜的配器和宏大的敘事，致敬如莫扎特一般的遺風，又能依舊融入著屬於我個人的烙印？.在巨人的葬禮、精神的復活和輝光造物高處的‘愛告訴我’之後，讓純真童稚的孩子們告訴我，關於那些他們生來就知道之事？.”

“其實，‘史詩感’也是一種很累的東西，對麼？”

“我的確應該休息一下了，在自己精神流浪史的某個中間階段，稍微地休息一下.”

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