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指揮泥水匠和搬運工們做好收尾工作後，範寧為他們支付了報酬的尾款。

他來回走出又走進，整體打量著這棟“作曲小屋”：潔白的牆壁，藍紅相間的倒V形屋頂，三面開窗，正門側著湖的方向。

約一米多高的臺階向上進門，裡面只用了簡單的木簾子一分為二,並配置了必要的桌椅、鋼琴、壁爐、吊床等物品，這讓18個平米的空間仍顯寬敞。

雖然陳列簡潔，但200磅高預算帶來的品質，讓其觀感自帶著精緻和寧靜感。

鋼琴是“培森羅夫”牌的小三角，含運輸價400磅，屬於三角入門級別配置，它不同於“克緹西比奧”的開朗清脆,也不同均衡、熱情和充滿暴力美學感的“波埃修斯”，它的質料和工藝純淨穩固，音色更加紮實深沉，而且有個更別緻的特性：靈敏度非常高。

在它上面作出的美妙演繹會長驅直入，更加震撼人心，但不幸的是，若演奏出現瑕疵，或存在手指沒訓練好的機能，也會被放大十幾倍，從演奏的程度上來說，它對範寧不一定友好，但絕對適合作曲。

範寧原本已經沒錢這樣折騰了，剩餘資金連盧的報酬一起交代在了“爍金火花”上面，幸虧他馬上又收到了1800磅——絃樂四重奏《死神與少女》的手稿現在成為了亞岱爾家族的收藏品。

小屋建成後，範寧花了三天時間,根據此前大量的積累和構思,一口氣寫完了《第一交響曲》第一樂章，在當下的暮色中,為它描上了尾部的自由延長符號和結束符。

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